Макияж показ chanel 2016 обзор

Ровный тон кожи — аксиома. Причем по версии визажистов Chanel, работавших над образом моделей показа Haute Couture весна 2016, кожа стремится к фарфоровой, благородно-аристократической белизне. Дабы придать “холсту” жизни, лучше нанести румяна теплого персикового оттенка, а вовсе не розового, как все привыкли. Интересно, что румяна наносят не на “яблочки” щек, вопреки классическим правилам визажа и физиологии, а под скулу, создавая таким образом естественную тень. Прием довольно необычный, при том, что румяна и контурирующий скульптор выполняют разные функции, специалисты Chanel объединили эти два приема макияжа в один. Тем и объясняется выбор оттенка румян, ведь розовыми уже не создать тень.

Брови снова играют важную только в макияже, но по версии Chanel их можно оформлять несколькими способами. Во-первых, их можно высветлить. Да-да, брови некоторых моделей в целях оперативности перекрывали консилером, но посыл ясен. Во-вторых, все еще в ходу дымчатые брови, небрежно зачесанные вверх и оформленные растушеванной карандашной линией — именно такими были брови Джиджи Хадид и несколько других моделей. И в-третьих, брови могут быть в меру графичными: от переносицы и до средины четко проработанными, и с плавным переходом на нет после подъема и до внешнего конца.

О губах долго говорить не придется, потому как главный тренд показа Chanel прост — нюд. Нюд розовый, полупрозрачный с малейшей долей блеска. Тот же принцип касается и ногтей: нет длине, да нюду. Делать акцент на губы и ногти было бы неуместно при таких ярких глазах. Вот мы и подошли к разбору следующего тренда.

Глаза подчеркнуты у моделей Chanel очень ярко и, вместе с тем, очень оригинально. Туши на ресницах либо почти нет, либо нет совсем — таково правило. Визажисты Chanel также отказались и от использовании теней, лишь выровняв цвет века консилером. “Гвоздь программы” — подводка и стрелки, нарочито исполненные таким театральным образом. В подиумном варианте они оказались особенно удачными, потому как визуально увеличивали глаза моделей и придавали девушкам кукольности. В жизни применить это тренд можно лишь модифицировав в межресничные стрелки — нижнюю и верхнюю, которые выходя за внешний уголок глаза не пересекаются. В зависимости от толщины самих стрелок и насыщенности их цвета, они будут смотреться уместно как в офисе, так и на вечеринке.

И самое интересное — прическа. Этой интересной композиции уже есть и официальное название — Chanel croissant. то есть Chanel круассан. И правда, форма этого вытянутого продольного пучка со спины действительно напоминает французское лакомство. Chanel croissant необычайно похож на прическу, которой четыре года назад спешила щегольнуть любая обычная девушка: на верхнюю часть головы надевали резинку так, чтобы ее часть проходила по лбу, а с затылка заправляли концы волос под эту резинку, и получалась композиция в духе американского сухого закона. “Круассан от Chanel” имеет важное отличие от описанной нами прически: гладкий прямой пробор ярко контрастирует с объемным пучком, который держится не за счет резинки, а других ухищрений, секрет которого стилисты бренда пока раскрывать не спешат.

ЧИТАЙ ТАКЖЕ: 10 фактов о грандиозном шоу-показе Chanel Haute Couture

К показу Chanel, как мы и предполагали, Grand Palais ждала очередная метаморфоза. На этот раз парижский дворец с легкой руки Карла Лагерфельда превратился в аэропорт, гости которого никуда не летели, зато охотно фотографировались у стоек регистрации, у гейтов и на эскалаторах — а для Instagram лучше и не придумаешь

Фантазия Карла Лагерфельда безгранична — и возможности, кажется, тоже. На этот раз в Grand Palais вырос не супермаркет, не казино и даже не уголок парижского бульвара, а огромный и светлый аэропорт. Возможность полетать авиалиниями Chanel Airlines выпадает только раз в жизни, так что все тут же бросились отчаянно фотографироваться на фоне декораций. Самым популярным местом для снимков оказалась, конечно, стойка регистрации — от соблазна выложить фото с подписью «На полет Chanel Airlines зарегистрировались!» (на любом из доступных языков) удержались немногие. Сидеть же гостям пришлось на металлических скамейках, точь-в-точь похожих на те, что стоят во всех аэропортах мира. Причем условия, видимо, одинаковыми оказались для всех: VIP-зоны с мягкими креслами мы в залитом светом зале не заметили.

Эффектными были не только декорации, но и сценография. Поскольку подиума как такового на Chanel не бывает, а в любом аэропорту добрый десяток гейтов, и пассажиры вечно носятся туда-сюда в поисках нужного, то и модели так же беспорядочно перемещались по залу. Они, казалось, появлялись ниоткуда и буквально со всех сторон. Путешествовали девушки Chanel не налегке: роли it-bags нового сезона следующей весной, очевидно, достанутся вместительным чемоданам на колесиках.

Удачной (и местами, как всегда, абсолютно безумной) была на этот раз и сама коллекция. Лагерфельд не стал копировать форму стюардесс, как можно было бы предположить, и в принципе не использовал практически никаких мотивов их стиля. Но все-таки сделал реверанс Air France, воспользовавшись в некоторых образах их тремя фирменными цветами — красным, синим и белым — и смешав их в самых разных принтах. От классической клетки, как будто небрежно нарисованной широкими мазками кисти, до аккуратных маленьких самолетиков, которые издалека легко принять за цветную версию стандартной «гусиной лапки», — выглядели они в любом случае классно и весело.

Не стал дизайнер придумывать униформу и для пассажиров, решив отпустить свою фантазию в свободный полет. В конце концов летают люди в самой разной одежде: кто-то перед поездкой в аэропорт натягивает суперуютные треники, кому-то удобным кажется легкое платье, а кому-то — высокие каблуки с одеждой в формате мини. Так что и коллекция Chanel была полна вещей самых разных фасонов, расцветок и форм. Были и костюмы, похожие на мешковатые наряды рэперов из 90-х, и розовые блестящие платья фей, и какие-то до безумия многослойные и почти бесформенные образы. Не обошлось и без обязательных твидовых костюмов, которые на этот раз оказались совсем не твидовыми: узнаваемую фактуру этого материала мастера из ателье Chanel сымитировали, покрыв ткань густыми и плотными вышивками. Не нашлось в обновленном Grand Palais места только ни для чего нормкорного, потому что этого Карл Лагерфельд не признает.

Трогательным получился и финал. Сам Карл появился в зале, выйдя через гейт №5, а встретили по прилете его Кара Делевинь и Хадсон Кроэниг — маленький, но ужасно обаятельный крестник дизайнера. И все они втроем, взявшись за руки, одной небольшой, но дружной семьей отправились навстречу публике. Все-таки надо признать, что такие интимные моменты работают куда лучше, чем обычные громкие и эффектные финалы Chanel. Так называемый феминистский марш, пестрый, шумный и яркий, например, этому скромному выходу проигрывает в разы, потому что в сегодняшнем акте чувствовалась искренность.